Printemps ou automne qu’importe. Sous la pinède, le temps qui passe n’a pas de réalité sauf peut-être celle de voir se succéder, années après années, les artistes majeurs des scènes contemporaines et ceux qui le deviendront demain. Au programme ? Se retrouver au vert et vivre ensemble l’expérience du théâtre, la convivialité comme cri de ralliement ; se retirer de l’hyper-centre, chercher le frais et prendre le temps de laisser ses perceptions se reconnecter à des sensations moins immédiates ; marier la nature à la culture, les prises de consciences et les bains de soleil. Ici les papilles s’enflamment, s’excitent ou se rassurent, on goûte des saveurs étrangères, on se risque à l’amertume en se laissant tenter parfois par le sucre et le prêt-à-manger. 31 ans que ça dure ; déjà des souvenirs qui forgent une expérience et toujours le désir d’accueillir et de découvrir l’inconnu. Comme la chaleur du sud dilate les pores et humidifie le corps, les représentations permettent de penser plus grand et de faire sortir de soi une vision du monde enrichie et bienveillante. Procédé maïeutique vieux comme le monde, l’accès à la lumière ne se doit pas d’être douloureux.
I/O n°59 [édito] : Un goût de châtaigne
I/O n°118
ANNONCE
À LIRE
Derniers articles de Marie Sorbier
Bashar Murkus, le mal de père
Décidément, le festival d’Avignon 2025 a le mal de père. Et c’est le metteur en scène palestinien Bashar Murkus, directeur du théâtre de Haifa, programmé seulement trois fois en fin d’édition, qui met à jour, avec son spectacle « Yes Daddy », un fil cohérent de cette édition. A l’heure où le
Marthaler prend de la hauteur
Soudain, six Suisses en tenues traditionnelles sont dans un chalet. Un monte-charge s’ouvre régulièrement pour apporter La Joconde ou des biscottes, tandis qu’un néon lynchéen grésille sous les poutres. Comme toujours chez le metteur en scène suisse-allemand, tout pourrait se résumer à une devinette pour laquelle l’auditoire attend, un sourire
Ali Charhour, un écrin puissant pour les voix des femmes
Trois femmes puissantes. Ça sonne comme un titre de livre à succès, mais le spectacle que propose le chorégraphe libanais n’a rien du page-turner. Les projecteurs braqués sur le public éblouissent alors que tous les spectateurs cherchent encore leur place ; les yeux cramés par trop de lumière, il sera
Tout simplement Brel
Peut-on danser sur les chansons de Brel ? Petits bijoux d’écriture, ces paroles, pensées pour être interprétées plein de sueur et de conviction, ont une place de choix dans le panthéon des amateurs de chanson à texte. Récits condensés d’images percutantes, ces courts-circuits efficaces s’inscrivent, par cœur, dans la mémoire collective
« Les Incrédules » peinent à nous faire croire aux miracles
C’était pourtant un sujet alléchant. Que le théâtre s’empare du mystère des miracles et interroge ceux qui y croient – et ceux qui n’y croient pas – est une matière à spectacle qui promet. Le miracle, par essence indicible, serait-il plus tangible sur un plateau ? Pour le faire advenir, Samuel