On se demande ce qui pousse ce jeune collectif lyonnais à jouer une histoire si sordide tous les soirs. On se demande aussi comment ils font pour supporter la tension qu’ils installent sur la scène. Le questionnement du climat de peur général et de la banalisation de la haine de l’autre va pourtant de soit au lendemain des attentats. Cette histoire de quartier, où la psychose tourne à l’assassinat collectif d’un jeune garçon, cristallise nos peurs, notamment celle de la surenchère de la violence, quotidienne et banalisée. Avec beaucoup de finesse et une énergie impressionnante, les comédiens jouent avec les extrêmes de l’amplitude de colère et de résignation, de haine et de compréhension. Lorsque les cris laissent place au silence, on accepte l’acmé initiale, ce pénible moment si réel auquel le sous-sol en pierre exigu du Théâtre du Fou dresse un environnement parlant.
Oussama, ce héros
I/O n°118
ANNONCE
À LIRE
Derniers articles de Floriane Fumey
Al Atlal, chant pour ma mère
Icône populaire, encore aujourd’hui quarante-deux ans après sa mort, Oum Kalsoum est convoquée une fois de plus pour faire écho à la douce nostalgie d’un pays perdu et à la fierté d’être Arabe. Nora Krief s’empare, en hommage à sa mère, de ce poème d’Ibrahim Nagi interprété par la chanteuse
Tonnerre
En septembre dernier au Théâtre de Ménilmontant se tenait les Floréales Théâtrales, festival parisien engagé pour le théâtre contemporain émergeant. L’axe « citoyen du monde » donnait le ton à cette troisième édition, ouverte avec une commande passée par le festival à la compagnie Hesperos. Pour aborder cette thématique actuelle, les jeunes
Dystopie au TNG
Alors qu’une voix artificielle récite les vers intemporels de « Hamlet », un bras de robot mécanique déplace précautionneusement sur une table des petits personnages. L’image est cocasse. Façon théâtre d’objet moderne, Joris Mathieu imagine un monde où les humains auraient intégralement disparu. C’est ainsi, avec son humour bien à lui, qu’il
Iliade – épisode 9. La mort d’Hector
Ancienne bourse au cuir parisienne, le Théâtre Paris-Villette garde les stigmates de son histoire dans les arches de pierres taillées et les plafonds ouvragés. Y entendre le récit d’Homère dans la bouche d’anciens détenus du Centre pénitentiaire de Meaux impose de fait un imaginaire chargé d’histoire(s). Au commencement, afin d’apaiser
Babarman, mon cirque pour un royaume
Un chapiteau pour les enfants, une coulisse pour les parents : l’idée n’est pas mauvaise et devient même carrément culottée quand c’est la compagnie du Zerep qui la met en scène. Ils sont tous là, toujours aussi hilares, prompts à l’improvisation, et costumés de la tête aux pieds. Ce double