Maurice Maeterlinck

Barbe Bleue, la barbe !
MélisandeOpéraThéâtre

22 mars 2023
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Promesse de revitalisation féministe du mythe maeterlinckien, le « Mélisande » de Richard Brunel aligne pour ce faire quelques indices de protocole performatif : seaux d’eau en plastique au lieu des fontaines peintes, bâches blanches et modules métalliques, fragmentation hybridante de l’espace où musicien.ne.s, comédien.ne.s et chanteur.se.s se rencontrent pour mieux emporter
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L’inouï révélé avec calme
Terre promiseThéâtre

14 mai 2021
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Cette Terre promet d’abord un fantôme qui a pour nom Claude Régy. Car le répertoire anti-contemporain choisi par Jean Massé, à savoir Maeterlinck et Pessoa, nous ramène forcément aux odes maritimes du père symboliste de la post-modernité. La théâtralité passionnante du jeune metteur en scène issu du TNS, qui accomplit
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Miroitements
Pelléas et MélisandeThéâtre

10 juillet 2019
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Maeterlinck est de ces auteurs francophones que l’on adule cérémonieusement mais qui se révèlent être – plus souvent qu’on ne le pense – un cadeau empoisonné. « Pelléas et Mélisande » ayant eu le chic d’avoir été pris d’assaut par notre Debussy national, la partition théâtrale se mue traditionnellement dans les esprits en un
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Une pièce sphinx
L'EnfantThéâtreMarionnettes

24 mars 2019
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En descendant des escaliers au fond de l’arrière-cour du Théâtre du Gymnase se révèle à nous un espace inattendu et insoupçonné, comme un morceau d’un autre temps dans lequel nous serions invités à pénétrer. Elise Vigneron, pour sa mise en scène de « L’Enfant », inspiré de « La mort de Tintagiles » de
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La grotte vitreuse de Barrie Kosky
Pelléas et MélisandeOpéra

30 octobre 2018
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Le regain d’intérêt des plateaux contemporains et en particulier de la scène opératique pour l’œuvre de Maurice Maeterlinck se réédite en cette nouvelle saison par la double production de « Pelléas et Mélisande », l’une montée en ouverture du Théâtre de Bâle par Barbora Horáková Joly, l’autre créée par Barrie Kosky en octobre
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De Blinden
De BlindenThéâtre

15 octobre 2018
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C’est peu dire que « Les Aveugles » version Josse De Pauw est une sclérose. Car la pièce, chérie des metteurs en scène contemporains (Marleau,Jeanneteau…) pour sa radicalité symboliste, est oblitérée ici dans une esthétique absconse d’abstraction : chants, scénographie et lumière, tout baigne indifféremment dans le même renoncement à la dramaturgie – et seule
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L’urgence du symbole
Pelléas et MélisandeOpéra

26 septembre 2017
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Il n’existe aucune version innocente de « Pelléas et Mélisande ». Aucune. Pour bien d’autres opéras, on pourra s’amuser à se laisser aller au bon vouloir de propositions scéniques et vocales originales. Parce que, après tout, la matière d’une œuvre est, dans une certaine mesure, malléable. Et c’est aussi en cela que
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Les Aveugles

Les Aveugles
Les AveuglesThéâtre

23 septembre 2017
par
Dans la pièce la plus austère de Maeterlinck, qui substitue aux descriptions enchantées la fébrilité stoïque d’un groupe d’aveugles en limbe mortuaire, Jeanneteau récupère tout l’imaginaire symboliste au cœur d’un dispositif immersif unifiant scène et salle – dans lequel une brume épaisse se dissipe à mesure que le plafond lumineux s’éteint.
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Rayonnement lugubre
La princesse MaleineThéâtre

18 juillet 2017
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Ce soir-là, au creux du couvent des Célestins, entre deux platanes hiératiques, le vent entretenait avec les personnages du conte funèbre de Maeterlinck, un dialogue de souffle et de silence. Il était superbement beau d’entendre les rafales répondre à cette assemblée de personnages, inquiétants comme les foules carnavalesques du peintre
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Un drame peut en cacher un autre
Pelléas et MélisandeOpéra

11 juillet 2016
par
Avec « Pelléas et Mélisande » (1898) se crée l’un des tournants majeurs de l’art lyrique. Vis-à-vis tant de la partition musicale – le warm duvet of sound (1) de Debussy – que du substrat littéraire – drame symbolique conçu par Maeterlinck –, l’œuvre fait date. Katie Mitchell s’y attaque avec une sensibilité et une force bouleversantes.
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Un trésor au fond de l’Océan
Pelléas et MélisandeOpéra

10 juillet 2016
par
(photo by Patrick Berger/ArtComArt) Patrick Berger/ArtComArt A l’issue de la première représentation de « Pelléas et Mélisande », ce 3 juillet, vingt-cinq techniciens saluent sur le plateau du Grand Théâtre de Provence. Devant l’immense décor ils sourient sous les applaudissements. Un mouvement de décor est révélé. Une fois n’est pas coutume. Il est
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I/O n°117

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