Opéra- Page 3

Macbeth en chapka
Lady Macbeth de MzenskOpéra

15 avril 2019
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Toujours hanté par ses thèmes récurrents à la manière des fantomachies qu’il affectionne, Krzysztof Warlikowski aiguise avec brio sa grammaire dramaturgique et nous offre l’une des meilleures mises en scène que l’Opéra-Bastille ait connues depuis longtemps. L’opéra de Chostakovitch exige un effort de traduction incommensurable. Ouvrage postrévolutionnaire contant les mésaventures
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Tout geste est renversement
Louées soient-ellesOpéra Danse Cirque

10 mars 2019
par
Commande de l’opéra de Rouen créée dans la chapelle Corneille, « Louées soient-elles » se déplaçait ce week-end dans un autre espace sacré : l’arène circassienne de La Brèche, à Cherbourg (Pôle national cirque en Normandie), dans le cadre du festival Spring. Pour ce rituel féministe, David Bobée s’associe à Corinne Meyniel et livre
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Romeo, fuocoso ma non troppo
Il primo omicidioOpéra

11 février 2019
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De l’oratorio vénitien longtemps oublié d’Alessandro Scarlatti, Romeo Castellucci et René Jacobs livrent à l’Opéra Garnier, pour la première fois depuis 1710, une re-création singulière. On ne sait pas grand-chose de ce « Primo Omicidio », sinon qu’il a dû être représenté en 1707 à l’occasion du carnaval de Venise et repris
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Eschatologie du Retour
Orphée et EurydiceOpéra

31 octobre 2018
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« Partir c’est mourir à ce qu’on aime » écrivait Edmond Haraucourt, comme si tout départ portait en lui l’annonciation de la mort à venir, sans espoir de retour. Il ne pouvait y avoir plus belle mise en scène d’une telle idée que cet « Orphée et Eurydice » de Gluck, dans
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La grotte vitreuse de Barrie Kosky
Pelléas et MélisandeOpéra

30 octobre 2018
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Le regain d’intérêt des plateaux contemporains et en particulier de la scène opératique pour l’œuvre de Maurice Maeterlinck se réédite en cette nouvelle saison par la double production de « Pelléas et Mélisande », l’une montée en ouverture du Théâtre de Bâle par Barbora Horáková Joly, l’autre créée par Barrie Kosky en octobre
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Dido and Aeneas
Dido and AeneasOpéra

12 octobre 2018
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C’est avec grâce et simplicité que l’Ensemble Diderot offre une adaptation du chef d’œuvre de Purcell, pourtant maintes fois revisité. Le travail de mise en scène se plaît à superposer les références, sans pour autant renoncer à une forme de sobriété particulièrement efficace ici pour infuser la force allégorique de
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Le voile de Wagner
Tristan et IsoldeOpéra

7 octobre 2018
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Wagner – Sellars – Viola remettent en face le désir et le mensonge. Si l’on veut bien entendre le désir comme cet « au-delà », cette idée fixe qui barre le monde et le tient en capture. « Tristan et Isolde », ça écrase et souvent c’est insondable comme tout ce qui est mystique.
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Non fiat lux
La Flûte enchantéeOpéra

26 septembre 2018
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Est-ce que l’opéra est en train d’ouater le talent des plus grands metteurs en scène ? Nous savions déjà qu’il volait au théâtre les meilleurs d’entre eux, mais, une fois confortablement installés dans ses filets dorés, les créateurs ont du mal à revenir à l’âpreté des planches et y perdent même
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Paradis artificiel
Et In Arcadia EgoOpéra

10 février 2018
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L’impression de malaise vous laisse comme un arrière-goût amer. Malgré l’effort d’universalisme que tire à gros (très gros) traits l’argument, difficile de comprendre, au fond, de quoi on nous parle. Marguerite va mourir. Mais elle est encore jeune. Mais c’est la fin. Mais elle aime quelqu’un. Mais voilà qu’elle n’a
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L’urgence du symbole
Pelléas et MélisandeOpéra

26 septembre 2017
par
Il n’existe aucune version innocente de « Pelléas et Mélisande ». Aucune. Pour bien d’autres opéras, on pourra s’amuser à se laisser aller au bon vouloir de propositions scéniques et vocales originales. Parce que, après tout, la matière d’une œuvre est, dans une certaine mesure, malléable. Et c’est aussi en cela que
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