Créteil

Faya sympa
Mars 2037Théâtre

31 janvier 2022
par
Multipliant les paraboles, « Mars 2037 » de Pierre Guillois est un road-trip spatial dans lequel la course vers Mars est à la fois une satire politique et un récit burlesque d’apprentissage amoureux. Au postulat inventif pourtant, la dramaturgie ne répond qu’en demi-teinte.  Au premier abord, le postulat de « Mars 2037 » est
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Kinder-freaky-surprise
Kind Danse Théâtre

7 février 2020
par
Troisième volet d’une trilogie familiale, « Kind » est le nouveau-né déglingué sorti de la centrifugeuse à pulsions malsaines de la compagnie Peeping Tom. Voir un spectacle de cette compagnie virtuose, c’est un peu comme suivre, halluciné, le zigzag cahotant (« chaotant ») d’un poulet dont on aurait coupé
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Algorithme Mylène Farmer
La duchesse d'Amalfi Théâtre

27 février 2019
par
Pièce du répertoire élisabéthain, moins connue que celles de Shakespeare, « La duchesse d’Amalfi » est une sanglante tragédie écrite par John Webster en 1612, qui mêle amour, vengeance et trahison dans une ronde macabre menée par la tempétueuse héroïne éponyme, personnage de femme libre s’opposant au patriarcat, moderne avant l’heure,
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Les rythmes barrés
AchterlandDanse

25 octobre 2018
par
Mais quel est-il, ce canton perdu et oublié de la danse ? Quel est ce pays des pas feutrés, des claques bruyantes et des chemises bouffantes ? Quelle est cette région du monde où vivent cinq femmes et trois hommes, tous frappés et entraînés par les mélodies de Ligeti et d’Ysaÿe ? C’est
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Trois grandes fugues
Trois grandes FuguesDanse

14 décembre 2016
par
Trois grandes figures féminines de la danse contemporaine interprètent à la suite la Grosse Fugue opus 133 de Beethoven pour en délivrer trois visions aux couleurs et tonalités contrastées. Très classique et nostalgique est celle de Lucinda Childs qui ouvre le bal avec une élégance froide et monotone peu inspirante.
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Eun-Me Ahn réveille la mémoire du corps
Eun-Me AhnDanse

16 octobre 2015
par
La chorégraphe Eun-Me Ahn est une habituée des trilogies, forme que prennent la plupart de ses créations, mais aucune des précédentes n’a eu pour titre son propre nom. Avons-nous affaire à une œuvre-manifeste ? Cherche-t‑elle à associer son nom à ce projet ? Le contexte s’y prêterait : au sommet d’une carrière reconnue,
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I/O n°117

IO n°117

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