Les Transversales

Épopée sonore
La Passion d'Enkidu (Gilgamesh Épopée)Musique

3 avril 2019
par
Par Thomas Fontas Pour qui ne connaîtrait Zad Moultaka – compositeur et plasticien libanais né en 1967 – qu’au travers de son passé pianistique, l’œuvre présentée ici semblera fort éloignée des langueurs fauréennes enregistrées jadis. Musique brute et même agressive autant que méditative ou mystique, cette « Épopée de Gilgamesh » s’appuie sur le
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Vers le silence
The Water Wheel Musique

3 avril 2019
par
Bachar Mar-Khalifé est un musicien intéressant en ceci qu’il cherche, cherche encore, explore et n’hésite pas à s’emparer d’icônes ultimes pour s’y colleter. Dans son album « The Water Wheel », il s’en prend à Hamza El Din. Gonflé. Hamza El Din est sûrement celui qui a su entendre le silence, le
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Chairs tremblées
Botero en OrientDanse

3 avril 2019
par
Lorsque l’on pense au peintre Botero nous viennent immédiatement des images de personnages ronds et volumineux, peu conformes aux standards de beauté actuels. Celui-là même qui disait que « l’art est toujours une exagération » n’a cessé de glorifier d’autres formes de sensualité, conférant souvent une inquiétante étrangeté à ses modèles. Inspiré
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Ce qui relie les filles
Bnett WaslaDanse

3 avril 2019
par
C’est il y a un an dans la nouvelle Cité de la culture de Tunis que le passage de relais a eu lieu. Ce n’est pas la première fois que le duo de chorégraphes Héla Fattoumi et Éric Lamoureux se consacre aux recréations de leurs travaux de jeunesse, et il
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Il y a un bel été qui ne craint pas l’automne

19 mars 2018
par
« Dans ce bassin où jouent des enfants aux yeux noirs, Il y a trois continents et des siècles d’histoire, Des prophètes des dieux, le Messie en personne. Il y a l’odeur du sang qui flotte sur ses rives Et des pays meurtris comme autant de plaies vives, Des îles barbelées,
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L’Atlas leibnizien de Fouad Boussouf
Näss (Les Gens)Danse

19 mars 2018
par
Dans l’unité limitée d’une scène close, les danseurs présentent des rapports infiniment ouverts, relient des gestes sacrés immémoriaux aux déhanchements profanes les plus actuels. La scène devient cette station, cet état passager où l’unité enveloppe un monde. Pas de grande complexité fonctionnelle, mais un mouvement sans aucune cesse. Des piétinements,
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L’appel aux (l)armes
J’appelle mes frèresThéâtre

19 mars 2018
par
Une voiture a explosé à Stockholm. Amor a la vingtaine, des doutes existentiels, un amour non réciproque et un meilleur ami obsédé par sa nouvelle paternité. Il n’y a aucun lien entre l’attentat à la voiture piégée et le jeune homme. Et pourtant. Durant les vingt-quatre heures suivant l’explosion, Amor
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Fouad Boussouf : « Quand est-ce qu’on arrive ? »

19 mars 2018
par
« C’est la question que je me posais quand nous étions en partance pour la France. J’avais 7 ans ! Je n’osais pas demander à mon père, car je ne voulais pas le déconcentrer, je sentais le voyage long et difficile… J’étais heureux, avec mes parents, entre ma grande sœur et mon petit
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Collecte d’empreintes
Titre provisoireThéâtre

19 mars 2018
par
« Titre provisoire » : ainsi nommé, le spectacle annonce d’emblée le mouvement qu’il explore, celui de l’horizon transitoire des êtres en exil, état flottant entre des territoires et des sentiments – et parmi d’autres, remémoration bienheureuse de l’origine et douleur de l’avoir perdue. La voix enregistrée sur cassette d’un oncle libanais ayant
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Dura lex, sed piscis
De la justice des poissonsThéâtre

19 mars 2018
par
À l’heure de la disparition progressive du journalisme de fond et de l’avancée d’une déresponsabilisation collective au profit d’un nombrilisme occidental bien ancré, les artistes tentent parfois de se substituer à la petite voix qui voudrait nous « faire réfléchir ». Posant la question du « nous » face à « eux », Henri Jules Julien
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I/O n°117

IO n°117

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