Opéra

Le chant du spectateur bienheureux
SatyagrahaOpéra

13 mai 2026
par
La traduction la plus simple de Bhagavad-Gita est le chant du bienheureux. Plus qu’un chant, c’est l’enseignement d’un Dieu, Bhagavad, ou Krishna, adressé à un guerrier. « La Gita n’est pas seulement ma Bible et mon Coran, elle est ma mère », disait Gandhi. Du renoncement dans l’action prôné par le Dieu, il
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PanOPERAma
Mes petits opéras Jeune publicOpéra

3 février 2026
par
Cela fait plusieurs semaines que ma jeune spectatrice vocalise, s’essaie aux pulsations sur deux octaves de la Reine de la nuit. Je m’engouffre dans la brèche de cet intérêt naissant pour l’opéra et cherche un spectacle qui l’initierait avec fantaisie à l’art lyrique. Ca tombe bien, il existe, mené
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Sola sub nocte
Sibylle(s)MusiqueOpéraThéâtre

23 mai 2025
par
A l’instar d’Énée qui vint à la rencontre de la terrifiante prophétesse de Cumes en son antre monstrueux, c’est plein de curiosité que nous nous sommes rendu à l’Athénée – Théâtre Louis Jouvet afin de voir le dernier travail de la Compagnie la Tempête qui, sous la bouillonnante baguette de
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Barbe Bleue, la barbe !
MélisandeOpéraThéâtre

22 mars 2023
par
Promesse de revitalisation féministe du mythe maeterlinckien, le « Mélisande » de Richard Brunel aligne pour ce faire quelques indices de protocole performatif : seaux d’eau en plastique au lieu des fontaines peintes, bâches blanches et modules métalliques, fragmentation hybridante de l’espace où musicien.ne.s, comédien.ne.s et chanteur.se.s se rencontrent pour mieux emporter
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Ensevelir les morts
RésurrectionOpéraPerformance

4 juillet 2022
par
Retourner à la terre ou retourner la terre, sur la scène du stadium abandonné de Vitrolles, tout se confond et finit dans la boue. Sommes-nous dans une allégorie des guerres qui cognent aux portes de l’Europe ou dans une reconstitution des charniers du XXe siècle ? Ni Romeo Castellucci, ni les acteurs
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Mélisande au bois dormant
Pelléas et MélisandeOpéra

10 mars 2022
par
Mitchell, Honoré, Braunschweig, Jeanneteau…, la plupart des metteur-e-s en scène ont eu leur heure Pelléas. Celle de Benjamin Lazar était venue en 2017 et pourtant, dans cette recréation événement avec Judith Chemla, elle ne semble pas dater d’hier. Esthétiquement d’abord, ce « Pelléas et Mélisande » calfate la métaphysique maeterlinckienne au profit fâcheux
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Un drame populaire et politique
La KhovantchinaOpéra

10 février 2022
par
De retour à l’Opéra Bastille vingt ans après sa création, et en dépit d’un contexte pandémique qui menace chacune de ses représentations, la production mise en scène par Andrei Serban de « La Khovantchina » de Modeste Moussorgski flamboie de beauté. Une succession de tableaux grandioses riches en décors et en mouvements
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When I Am Laid in Sand
Didon et EnéeOpéra

5 décembre 2021
par
Chef d’oeuvre de la musique baroque et opéra anglais inaugural, « Didon et Enée » a été abondamment utilisé au théâtre pour la passacaglia finale de la mort de la reine. La compagnie Peeping Tom s’en empare pour sa première mise en scène opératique avec une reconfiguration explosive de la dramaturgie et
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"Notre besoin de consolation est impossible à rassasier", S. Dagerman, mes Simon Delétang ©J.-L. Fernandez

La vie malgré les vicissitudes
Notre besoin de consolation est impossible à rassasierMusiqueOpéraThéâtre

30 août 2021
par
“Notre besoin de consolation est impossible à rassasier” se donne comme un “oratorio électro-rock”, et cette manière d’en décrire la forme lui convient bien. Sobrement mis en scène, c’est avant tout une récitation-concert, sans fioritures, ce qui n’exclut pas qu’elle soit finement travaillée. L’interpellation fulgurante qui réside dans le texte
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Est-ce tout ?
Le Viol de LucrèceOpéra

27 mai 2021
par
Dans le « Didon et Enée » du Peeping Tom, récemment diffusé sur Arte, la fantaisie spectaculaire de la compagnie belge désengonçait audacieusement la convention opératique. Sans doute un peu trop d’ailleurs, tant la fable de Purcell et son épiphanie tragique s’en trouvaient assourdies. Il est toutefois intrigant que le surréalisme théâtral
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