Marie Sorbier

Marie Sorbier

Fondatrice et rédactrice en chef de I/O.
Critique et journaliste sur France Culture.

Marie Sorbier

Sur la question de la banalité du mal

par
17 mars 2016
« Vous savez bien que ce n’est pas encore la fin ; les choses peuvent tout de même toujours être encore plus graves. Et même la fin, on devrait être en mesure de la surmonter (c’est-à-dire pas forcément d’y survivre). » Voici ce qu’écrit la visionnaire Hannah Arendt en 1946 à son ami Gershom Scholem et ses mots résonnent sur la scène

Pèlerinage laïc

6 février 2020
par
« L’art se réfugie dans une expérience qui n’est plus celle d’objets entourés d’une aura, mais d’une aura qui ne se rattache à rien ou quasiment rien. Cette aura, cette auréole, ce parfum, ce gaz, comme on voudra l’appeler dit à travers la mode l’identité de l’époque » (Yves Michaud,
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Les travaux et les jours
SunBengSittingDanseAntigel

3 février 2020
par
Le soleil n’est pas encore levé et, dans le noir préambulaire à l’aurore, guidés par le chant des premiers oiseaux, nous le pressentons : c’est jusqu’au retour de la nuit que nous allons accompagner les circonvolutions de ce danseur agreste à la fois ancré dans sa terre et pétri d’une
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La ballade sauvage
Voodoo SandwichPerformance

2 février 2020
par
Approcher l’antre d’Augustin Rebetez c’est d’abord pénétrer une cosmogonie esthétique très marquée. Un monde âpre, où les images sorties de cauchemars ou de d’hallucinations sous substances se confrontent dans des installations mystérieuses. Dissonante sans cesser d’être organique, son œuvre interpelle alors même que l’harmonie intrinsèque s’impose comme une évidence aux
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Vies et mort de la poétesse antonomase
SapphoXThéâtre

30 janvier 2020
par
Ce n’est pas la première fois que le théâtre tente de s’emparer de la crise migratoire actuelle. Ce n’est pas la première fois que la Grèce devient un décor tout indiqué pour mêler les origines des tragédies. Mais alors que nous n’avions jamais trouvé tout à fait pertinentes les précédentes
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Mélo-drame
Et j'ai crié AlineThéâtre

27 janvier 2020
par
Tout commence comme chez Philippe Quesne avec l’apparition furtive d’une taupe musicienne et finit avec Christophe qui tente une dernière fois d’appeler son Aline. Pourtant, le texte éponyme de Ramuz, sédiment du spectacle, est loin d’être dans la blague et encore moins trempé dans la pop culture ; symphonie pastorale
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How it feels to be free
Le silence et la peurThéâtre

24 janvier 2020
par
Pourquoi Nina Simone est devenue ces derniers temps une image dramaturgique plébiscitée ? De David Lescot à Anne Bouvier en passant par Jérôme Richer, les derniers mois ont vu une figure devenir un personnage comme si le théâtre s’était soudain choisi une chanteuse militante afro-américaine descendante des Cherokees comme porte-drapeau
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Le souvenir d’un ours dans sa bouche

22 janvier 2020
par
L’intérêt principal du dernier ouvrage de Nastassja Martin « Croire aux fauves » réside dans sa faculté de nous faire sentir intimement, l’air de rien, l’idée encore neuve de la porosité des entités vivantes. En choisissant la forme du roman autobiographique, l’auteur s’affranchit des codes un peu stéréotypés des ouvrages ouvertement anthropologiques
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Cris et chuchotements
The Rest Is SilenceDanse

16 janvier 2020
par
Du noir primordial, la horde fait advenir un feu. La flamme vacillante prend progressivement confiance et devient à la fois le point focal et la vergence du spectacle. Le modelé pictural des apparitions créé par la chorégraphe Nicole Seiler est à apprécier en corrélation intime avec le travail incroyablement précis
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Rêve et réveil
L'Enfant et le monstreJeune public

19 décembre 2019
par
C’est sur la mélopée du « Plus beau tango du monde » que s’installe cette parenthèse, temps suspendu entre sommeil et période de veille. Dans un dispositif scénique à la fois esthétiquement réussi et dramaturgiquement efficace, le monstre et l’enfant se croisent, se toisent, se manquent, jouent des peurs de
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